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兩年前，安仁小鎮一夜間集結25位國內外著名建筑設計大師，在500畝的土地上分頭操刀設計建川博物館聚落的25個分館，這些大師出場費一般從幾十萬元到幾百萬元，如果按市場價來收取設計費，那將是一個天文數字，然而，這些全球建筑大師竟然寧愿倒貼錢，也要到安仁來一展身手！
兩年后的今天，建川博物館聚落已初具雛形，顯露出聚落建筑的雄奇精巧和獨特個性。在500畝天地集結25位重磅建筑大師，在中國公共建筑史上史無前例！奇跡的背后，隱藏著怎樣的故事？
建川博物館的8個抗戰分館，將在8月15日落成開放，昨（15）日，樊建川來到安仁建川博物館工地，“離開館（抗戰分館）還有60天”的倒計時木牌提醒著奮戰在這里的1000多名工人，“我們修建的聚落，就是打造一座城，建筑本身，也是一個集中展示國際建筑藝術的博物館！”樊建川向本報獨家透露了大師們寧愿倒貼錢，也要參與博物館設計的內幕。
邀請大師們不請自到
25個分館，每個館分別由不同的建筑師設計。翻開設計者名單：馬國馨，工程院院士；彭一剛，中科院院士；徐尚志，國家級建筑設計大師……無一不是響當當的名字。
“這些大師并不是想象中那么難以請到，”樊建川說，“當初的構思，抗戰部分就只有一個抗戰館，總建筑面積2萬平方米。后來，推翻了這個構思，如果觀眾進入這么大一個館，要看完全部展品，至少要花五六個小時，那還不把人累死？”在一環路東三段建華南巷的辦公室，樊建川揮動著手臂，語氣變得激昂，“一個抗戰館分出8個館來，這樣，觀眾可以根據自己的興趣選擇分館，而各個館的主題也變得鮮明了，按照這個思路，整個博物館聚落，裂變出25個分館，文革館和民俗館分別單列出8個系列分館。”
“我是搞建筑的，當然要請最好的建筑設計師。”2003年，北京大學建筑學研究中心主任張永和，與四川著名建筑設計師劉家琨一道，完成了博物館聚落的總體規劃。“再通過這兩位大師，與建筑界的精英聯系，意外的是，從原美國建筑師協會主席切斯特·懷東到工程院院士馬國馨，沒有采取任何公關手段，大師們一個比一個樂意地接下了活。”
“我還將用500畝土地，再建一個反映改革開放歷史的博物館聚落。”樊建川透露，很多國內知名設計師，紛紛打來電話，要求設計其中的分館，“可以說是不請自到，排起隊等待設計。”
費用他們寧愿倒貼錢
“這些大師里，不少人一個人的出場費———注意，僅僅是來一趟的出場費，不是設計費———就達幾百萬元。”安仁建川公司總經理助理孫文谷透露，“如果按市場價給，我們根本就付不起這個錢，設計費只是象征性地表示一下。”
為什么大師們愿意“自降身價”為建川博物館設計？“不是我個人有多大的號召力，而是博物館聚落本身就吸引了這些大師，任何一個分館的定位，在中國都是前所未有的，而對大師們來說，用建筑語言來詮釋各個分館的寓意是一種挑戰，身為大師，都想挑戰自我。”樊建川說，“建筑大師彭一剛設計一個櫥柜的費用就達15萬元，對大師們的身價而言，這些象征性的設計費用等于沒有給他們錢，和他們的交往中，我發現他們有一個共同的特點，那就是有強烈的社會責任感和知識分子的良知。”
巴塞羅那奧運會專用體育館、迪斯尼總部大樓的設計者、日本建筑設計師磯崎新對樊建川說，“你不給錢，我寧愿倒貼錢也做。從前，兩國人民都是受害者。今后若有好的未來需從理解開始，理解來自溝通，博物館是沉默的溝通使者。”
意外漢奸館沒人接招
2003年，所有的設計師都會集安仁，確定了博物館聚落的整體規劃，2004年2月，所有的設計師又再次聚首，確定了每個單館的風格和設計者。
漢奸館，是樊建川為防將來鬼子二次“進村”，中國少出漢奸或不出漢奸而建，但漢奸館一直沒人接招，“可能大師們的思想上有點顧慮，都不愿意在將來人們提起博物館的設計者時，把自己的名字與漢奸連在一起”。樊建川說，“在這些大師中，程泰寧溫文爾雅，看上去比較好說話，就把漢奸館的設計交給了他，臨上飛機時，程先生改變主意，要設計俘虜館，這樣漢奸館就空置了幾個月時間沒人接招。后來，香港大學建筑系副教授王維仁主動承擔了漢奸館的設計”。
施工為作品親自操刀
設計鏡鑒藝術館的李興剛曾經多次乘飛機來成都，到安仁施工現場，對照圖紙，即使施工中出現一些小問題也要進行修正。他說，“我寧愿自己掏錢，也要看見自己設計的作品要原樣表現出來。”
“一般在建筑界，大師級的人物都是出思路，具體的操作讓助手去完成。”在建川博物館的設計上，大師們都是親自操刀，畫設計圖。為了醞釀創作情緒，找準感覺，磯崎新專程從日本趕到安仁，在劉文彩公館住了3天，一切費用都是他自理。
設計完建筑，還有不少大師給自己工作“加量”，免費做了內部的展覽設計，“他們對博物館，完全是作為自己的事業來干，讓我們感動”。
解剖超越大眾審美觀
川軍抗戰館，由父子二人共同操刀完成：父親是大名鼎鼎的徐尚志大師，我國首批獲得“國家建筑設計大師”稱號的建筑專家；兒子徐行川先生，獲得過十幾項國家級、部級的重要設計獎項，享受國務院津貼的知名建筑設計專家。昨日，徐行川先生在自己的辦公室，與記者面對面。
“父親已有90多歲高齡，在家休養，很少見客和參加公眾活動，好多年都沒有再設計作品。”但是，建川博物館聚落，還是讓徐尚志親自出馬和兒子一道設計川軍抗戰館。“這也是在25個分館中，惟一一個體現川西地方民居特色的分館，磚的材料是清水磚，我很滿意自己的設計。”
根據聚落的總體規劃，川軍館的用地是一個長達228米、寬17米的狹長地帶。“我根據這個地形特點，在設計上借用了安仁古鎮莊園建筑和民居宅院的風格，形成多個天井串聯、多個院子相通的形態”。底層布置一些磚砌墻段，墻上，用磚雕表現川軍抗戰的歷史畫面。“最讓我滿意的是屋頂設計，采用單坡頂和雙坡頂的形式，形成了現代和傳統建筑形象的重疊。”
在博物館建設過程中，徐行川多次到工地查看，(文章由活動策劃公司、上海公關公司整理編輯)，對于其他同仁的設計，徐行川不吝贊美之辭，“這是我初次，同時也是其他很多建筑設計師初次集體創作，能夠把這么多知名的專家聚集到一起，這本身就是國內罕見的，在中國的建筑設計史上，必將留下記載。”
普通的群眾能夠讀懂這些“陽春白雪”建筑語言嗎？徐行川笑了：“作為我個人，在設計時沒有考慮大眾能不能讀懂。但是，既然一直受這個文化氛圍的熏陶，我們設計的作品自然會受到這個土壤的影響，會為大眾所理解。我認為，一個建筑設計師要做出好的設計，就不能附和大眾的審美趣味，而是要超越這個審美趣味。”
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